作者：鐘菡 張熠

　　“三年時間過去了，我想讓大家來看看我們的成長。”在來上海的飛機上，《中國奇譚2》總導(dǎo)演陳廖宇寫下在預(yù)告片中想對觀眾說的話。

　　昨天，由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的動畫短片集《中國奇譚2》在滬舉辦超前看片會，2026年1月1日起將在嗶哩嗶哩獨家上線。

　　三年前，充滿中式元素和創(chuàng)新表達的《中國奇譚》上線后成為爆款。《中國奇譚2》在中華傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達上如何繼續(xù)創(chuàng)新？如何回應(yīng)觀眾新的期待？

　　用“笨辦法”，做“新中式”

　　作為《中國奇譚》系列的全新篇章，《中國奇譚2》在創(chuàng)作陣容上匯聚12位導(dǎo)演，打造了九部風(fēng)格各異的動畫短片，既有原班人馬，也有新鮮力量。

　　在延續(xù)中式奇幻美學(xué)的基礎(chǔ)上，《中國奇譚2》通過九個獨立成篇的故事和多元藝術(shù)風(fēng)格，探索中國動畫在美學(xué)與敘事上的更多可能。其中《耳中人》導(dǎo)演胡睿、《大鳥》導(dǎo)演杜鵬鵬、《三郎》導(dǎo)演歐陽仲泓、《今日動物園》導(dǎo)演楊雅詞、《拜山》導(dǎo)演張俊杰都是海歸。陳廖宇覺得，海歸導(dǎo)演未必代表風(fēng)格的西式或現(xiàn)代，但多元的成長環(huán)境和文化背景會給作品帶來更廣的視角?！斑^去我們一說到中式，好像就必須是國畫、水墨線條，其實‘中式’也在變，中國導(dǎo)演在中國做中國題材，本身就構(gòu)成了中國動畫的一部分。就像服裝設(shè)計行業(yè)有新中式，藝術(shù)創(chuàng)作也會持續(xù)成長?！?/p>

　　比如《大鳥》以暗黑童話書寫一段守護之旅，杜鵬鵬使用了類似版畫的美術(shù)風(fēng)格，看似有陌生感，其實許多筆觸來自國畫的枯筆和焦墨。故事中“撿羽毛”的靈感來自他祖母的真實經(jīng)歷，作為重要道具的“磨喝樂”則源自宋代典籍，“我在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，它類似于現(xiàn)代手辦的鼻祖，覺得很有趣”。

　　胡睿本科學(xué)習(xí)真人電影拍攝，從現(xiàn)實主義、奇幻等類型片中構(gòu)建對電影藝術(shù)的思考和眼光。將中式志怪題材與真人電影拍攝手法結(jié)合，從第一部的《鵝鵝鵝》延續(xù)到第二部的《耳中人》，而跳出動畫認(rèn)知來創(chuàng)作動畫，也是他的作品讓人覺得怪奇的重要原因之一。

　　《耳中人》依托《聊齋志異》異聞勾勒內(nèi)心欲望。相比《鵝鵝鵝》，此次胡睿在動畫語言上進行了升級，但由于《耳中人》是9部作品中唯一一個需要手繪上色的，這給制作帶來了很多挑戰(zhàn)。為了實現(xiàn)打斗部分的自由運鏡，他嘗試了許多辦法，最后還是使用“笨辦法”——把場景也做上動畫效果?！皬摹儿Z鵝鵝》開始，我發(fā)現(xiàn)其實笨辦法就是最快的辦法，不用任何巧思、不耍心機，反而可能最好?！?/p>

　　繼第一部的《林林》之后，導(dǎo)演楊木再度參與《中國奇譚2》，《如何成為三條龍》借小蛇的求仙之路探尋自我與成長。作為首個播出的作品，他坦言壓力很大，“好像接力賽跑的第一棒”?！读至帧肥褂萌S定格動畫，《如何成為三條龍》則是二維手繪，看似顛覆自我，但楊木表示，選擇二維或是三維，更多是出于適配故事的考慮。在美術(shù)細(xì)節(jié)上，《如何成為三條龍》相比傳統(tǒng)二維平涂也有變化，比如用國畫的皴法來表現(xiàn)干旱的狀態(tài)，“我參考了林風(fēng)眠等藝術(shù)家的作品，但不是直接照搬畫風(fēng)，而是通過學(xué)習(xí)和探索讓其變成一種直覺”。

　　陳廖宇覺得，《如何成為三條龍》與《浪浪山小妖怪》有一點是相通的，對二維動畫的創(chuàng)新更多體現(xiàn)在觀念上。“傳統(tǒng)藝術(shù)片用還原畫意的方式借鑒國畫，現(xiàn)在是用國畫的手法元素為鏡頭、敘事服務(wù)。創(chuàng)作過程中會遇到很多超出預(yù)判的東西?！彼嘎叮婚_始大家看到畫面風(fēng)格時，都以為它是個“小片”，等作品完成后才發(fā)覺，它的格局和整個視聽氣勢，尤其是在高潮戲的時候，有強烈的電影大片感。

　　相比“突破”，更是“成長”

　　從各種意義上看，《中國奇譚》系列都是對上美影開創(chuàng)的“中國動畫學(xué)派”的傳承與致敬。在《中國奇譚2》上映前，周克勤、凌紓、姚光華等上美影藝委會專家組成員，特地為這些動畫新作創(chuàng)作了幾幅畫。畫上，葫蘆娃與《如何成為三條龍》里的三條蛇出現(xiàn)在同一個畫面中；舒克和貝塔則與《大鳥》里的主角珍兒一起撿羽毛。

　　總監(jiān)制速達認(rèn)為，在《中國奇譚》系列創(chuàng)作過程中，年輕導(dǎo)演與上美影藝委會專家之間，不僅是“傳幫帶”，更是“相互啟發(fā)”。專家們基于藝術(shù)積淀，在人物塑造、故事節(jié)奏、美學(xué)表達等關(guān)鍵節(jié)點給予指導(dǎo)；年輕導(dǎo)演則帶著當(dāng)代視角與實驗精神，以創(chuàng)新的敘事語言和大膽的風(fēng)格嘗試，反向激發(fā)專家團隊的思考。

　　過去，“中國動畫學(xué)派”之所以享譽世界，正是源于“不模仿別人，不重復(fù)自己”的追求，開創(chuàng)了水墨、剪紙、木偶等獨一無二的動畫語言。而在《中國奇譚2》中，速達看到了同樣的探索勇氣。“這一系列的創(chuàng)作，其根本目的是重拾中國動畫短片創(chuàng)作的多元實驗精神，并以現(xiàn)代視角重新激活中國文化基因?！?/p>

　　從《中國奇譚》到《中國奇譚2》，相比“目的性”太強的“突破”，陳廖宇更喜歡用“成長”這個詞。他覺得，大家懷著真誠和探索的心去創(chuàng)作，讓《中國奇譚2》像孩子一樣成長，盡管成長過程中有成功，也會遭遇挫折，但勇敢地迎接所有的探索和未知的東西，才是成長的魅力。

　　在《中國奇譚》口碑收視“雙爆”的前提下開啟續(xù)作，陳廖宇覺得，團隊面臨的難點是從零開始、推倒重來。“比如《耳中人》這部片子，我特別希望它在聲音上有很大的創(chuàng)作空間，做出它的特色?！彼嘎?，《耳中人》的聲音重做了三次，“這部片子里的聲音實際上分為三個層面，一是正常的聽覺；二是秀才得到順風(fēng)耳之后的聽覺，三是他耳朵里住著一個小人的主觀聽覺。如何在相應(yīng)的段落里把它們區(qū)分開，讓觀眾能感受到并參與到敘事和表達中來，是我們不斷克服的難點。”

　　在《耳中人》中，胡睿還找到另一種與自己追求的電影語言不謀而合的藝術(shù)形式——中國戲曲。片中在表現(xiàn)主人公美好愿望這段場景時，使用昆曲《牡丹亭》中的念白?！拔易〉膯卧獦歉舯谑莿e墅，鄰居就有一個大花園?！焙Ｕf，看到那一幕，瞬間就想到了《牡丹亭》。

　　陳廖宇用三個“奇”形容《中國奇譚2》的探索，“奇在故事，奇在形式和技術(shù)，也奇在角度”。他舉例說，《耳中人》是典型的中國民間傳說故事的結(jié)構(gòu)，從現(xiàn)實出發(fā)，抵達魔幻，又回到現(xiàn)實，模糊了現(xiàn)實與幻想的邊界，是“故事的奇”。“《小雪》嘗試用毛氈定格動畫的形式呈現(xiàn)，而在我心目中，《大鳥》做到了二維手繪動畫的極致，在探索邊界上，體現(xiàn)出了‘奇’?！?/p>

　　他還劇透，“《今日動物園》講了一個小熊的故事，卻做成了類似紀(jì)錄片的形態(tài)；而《三郎》建立在武俠片典型類型片的基礎(chǔ)上，加了科幻元素，這是一種非常奇特的角度。”作品在題材地域上也進一步拓寬，比如《拜山》融合客家民俗與奇幻想象，尋找鄉(xiāng)土與遠(yuǎn)方的回響，“作品中有許多典型中國南方的風(fēng)俗，相信那個地域的觀眾看到會有共鳴”。

　　在陳廖宇看來，無論如何“奇”，《中國奇譚2》最終表現(xiàn)的是每個人在成長過程中如何發(fā)現(xiàn)自我、找到自我，以及完成一個更好的自我成長的故事。

　　講好故事，不怕觀眾不懂

　　相比第一部，第二部在故事打磨上更加系統(tǒng)化和用心。“做動畫短片時，大家往往會更多把注意力放在風(fēng)格新奇、技術(shù)新鮮上，但創(chuàng)作者也要為大眾提供一個能夠接受并且理解、喜歡的作品，要給大家講一個好的故事?！标惲斡钫f。

　　對很多觀眾來說，《耳中人》《大鳥》等作品的故事可能略帶晦澀，他對此并不擔(dān)心，“有一種故事是傳統(tǒng)線性故事，容易看懂情節(jié)和細(xì)節(jié)；還有一種更多的是激起觀眾的某種共情或者體驗，比如《耳中人》，如果你在其中體驗到恐懼、欲望或者某種感受，你就懂了”。

　　胡睿介紹，《耳中人》的故事來自自己讀《聊齋志異》時的感悟，邏輯并不復(fù)雜，“一個人耳朵里面長一個妖怪，他和妖怪作斗爭，最后勝利了。它是沒有門檻的，有些人看懂了，反而會覺得沒看懂，是因為有些想表達的內(nèi)容不是直接灌輸，而是用劇中人的一些臺詞來點題和暗示，或者是通過某個人把它說出來”。他說，自己之所以敢這么寫，也是基于《中國奇譚》的氛圍。

　　對于《大鳥》，陳廖宇覺得是“第三種故事”。“也許看不懂的人會比《耳中人》更多，但我很放心?！彼稳?，正如眺望遠(yuǎn)山，有些山從山頭到山腳清晰可見，有些山則在面前攔起水壩，只露出一個個山頭，其他都隱于水面之下。“在《大鳥》中，觀眾會看到一個個線索和情節(jié)，需要你順勢潛入水下探索，會發(fā)現(xiàn)連綿的山體。水下面的東西是有的，只不過不是那么容易看到。有，我就不怕?！?/p>

　　自2023年首播以來，《中國奇譚》系列已逐步構(gòu)建起具有持續(xù)生命力與拓展性的“奇譚宇宙”IP。該系列以中華傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達為內(nèi)核，通過獨立成篇又精神相連的故事，為中國動畫創(chuàng)新探索注入重要動能。（鐘菡 張熠）