騰訊視頻出品，藝達(dá)影視、弘道影業(yè)聯(lián)合出品，李路擔(dān)任導(dǎo)演兼總制片人，原著作者陳宇編劇，黃杰、賈軼群擔(dān)任總制片人，張若昀、馬思純、王景春領(lǐng)銜主演，唐嫣特別主演的人性倫理《人之初》今日開播，品質(zhì)班底解構(gòu)血緣因果劇《人之初》自12月27日12點(diǎn)起登陸騰訊視頻X劇場(chǎng)全網(wǎng)獨(dú)播。

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開播當(dāng)日，官方同步釋出終極預(yù)告和宿命階梯版海報(bào)，在破解身世謎團(tuán)的過程中，逐步揭開這場(chǎng)圍繞血緣、因果與人性選擇而展開的深刻敘事。

電視劇《人之初》講述了一場(chǎng)突如其來的事故，一具陳尸多年的白骨，將兩個(gè)年輕人緊緊纏繞在一起。高風(fēng)和吳飛飛從對(duì)抗到聯(lián)盟，不斷尋找線索，使得塵封二十多年的正義得到伸張，兩人也走出各自的人生困局，找到生命的意義的故事。

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今日發(fā)布的終極預(yù)告以一系列對(duì)立關(guān)鍵詞勾連起兩個(gè)年代?，F(xiàn)代線中，高風(fēng)執(zhí)著地尋找血緣的根，而吳飛飛則本能地逃避家族陰影；九十年代線中，吳國(guó)豪看似自主的選擇卻鑄成了延續(xù)近三十年的命運(yùn)桎梏，而曲夢(mèng)被困于泥濘之中卻依然保有追逐自由的勇氣。預(yù)告的精妙之處在于，它以不同的標(biāo)點(diǎn)寄予不同的情感表達(dá)，在多種人物關(guān)系交織中完成了對(duì)“希望”一詞的四重演進(jìn)。從開始的“絕望？”叩問，到浮現(xiàn)一絲“希望?！?，繼而經(jīng)歷不確定的“希望…”與充滿疑慮的“希望？”，最終抵達(dá)堅(jiān)定有力的“希望！”，通過標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的多次變化，完整呈現(xiàn)了角色在穿越重重謊言與人性博弈時(shí)，內(nèi)心世界所經(jīng)歷的復(fù)雜心理動(dòng)態(tài)，極具情感穿透力。

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與預(yù)告中動(dòng)態(tài)的情感浪潮和時(shí)空交錯(cuò)形成張力呼應(yīng)的，是海報(bào)的靜態(tài)禁錮感和宿命感，其象征意味濃厚，直指故事關(guān)于血緣倫理與人性困境的核心討論。海報(bào)中，高風(fēng)、吳飛飛、吳國(guó)豪與曲夢(mèng)四位關(guān)鍵人物，并未以常規(guī)的群像姿態(tài)出現(xiàn)，而是被分別“鑲嵌”于一條巨大的、如同螺旋上升的DNA雙鏈結(jié)構(gòu)的樓梯上下。每個(gè)人物在鏈條上的孤立位置與冷漠姿態(tài)，形象地詮釋了他們被血緣秘密桎梏，彼此看似相互隔絕卻又互相牽連的關(guān)系羈絆。

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在劇集創(chuàng)作上，《人之初》也在敘事方面進(jìn)行了一次大膽而精密的結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)，以雙時(shí)空非線性敘事和極致濃烈的情感構(gòu)建了區(qū)別于傳統(tǒng)罪案劇的鮮明特質(zhì)。故事中的兩條時(shí)間線并非簡(jiǎn)單交替，而是形成了嚴(yán)密的因果互文與情緒對(duì)位，當(dāng)下每一個(gè)謎題的碎片，都能在過去找到其鑄模，而過去每一處被忽略的細(xì)節(jié)、每一次微小的善惡偏移，都像被推倒的多米諾骨牌，在二十多年后的時(shí)空中引發(fā)巨大的命運(yùn)震蕩。這種結(jié)構(gòu)讓“因果”不再是抽象概念，而是變成了可視、可感、充滿戲劇性反差的時(shí)間囚籠，讓人性在最本質(zhì)的倫理沖突面前露出最真實(shí)的剖面。血緣天注定，人間盡可改。

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠