隨著歲末鐘聲臨近，電影院線迎來一年中頗具儀式感的跨年檔。記者注意到，這個(gè)跨年檔影片類型豐富，有承載集體記憶的IP重啟，也有緊貼社會(huì)脈搏的現(xiàn)實(shí)題材；有喜劇IP的回歸，也有愛情電影的奇幻突圍。此外，《阿凡達(dá)3》與《瘋狂動(dòng)物城2》仍在發(fā)揮長尾效應(yīng)，它們的持續(xù)熱度將為觀眾提供更豐富的觀影選擇。

　　IP續(xù)作引發(fā)懷舊潮 

　　但“安全牌”也未必好打 

　　《尋秦記》無疑是今年跨年檔“情懷殺”的代表。劇版播出20多年后，電影版召集了古天樂、林峯、宣萱等原班人馬回歸。電影故事承接劇版結(jié)局：項(xiàng)少龍已攜家人歸隱田園，秦王則一統(tǒng)天下，登基為帝。然而，一群借助時(shí)光機(jī)強(qiáng)行闖入的穿越者，手持槍械等現(xiàn)代武器，企圖顛覆整個(gè)王朝。面對(duì)前所未有的危機(jī)，秦王不得不求助于同為穿越者的師父項(xiàng)少龍。電影中，新舊穿越者相遇，冷兵器與熱武器交鋒，師徒情誼與天下霸權(quán)面臨終極考驗(yàn)。影片能否以新技術(shù)、新敘事喚醒觀眾回憶，而非單純販賣情懷，仍需市場檢驗(yàn)。

　　同樣打“安全牌”的還有 《情圣3》 。2016年《情圣》在元旦檔的成功，奠定了該系列在都市喜劇領(lǐng)域的地位。新作沿用肖央、喬杉、常遠(yuǎn)等喜劇面孔，加入譚卓，試圖圍繞夫妻信任危機(jī)這一現(xiàn)實(shí)議題制造笑料。據(jù)悉，影片還吸納了張小婉、范湉湉等喜劇新秀，旨在為劇情注入新鮮笑點(diǎn)與活力。

　　從《誤殺》《默殺》到 《匿殺》 ，導(dǎo)演柯汶利已悄然構(gòu)建起具有其個(gè)人辨識(shí)度的“殺”宇宙。據(jù)悉，新作《匿殺》講述方天陽與方正楠姐弟追查離奇連環(huán)命案，卻發(fā)現(xiàn)神秘兇手在用一場遲來的復(fù)仇揭開十五年前塵封黑幕的故事?？裸肜朴谠谧髌分屑尤肷鐣?huì)議題，刻畫人性灰度，加上層層反轉(zhuǎn)的敘事，使其系列在商業(yè)與口碑間找到了平衡?！赌錃ⅰ纺芊裱永m(xù)前作的票房佳績，將成為檢驗(yàn)這一系列IP生命力的關(guān)鍵。

　　從境外詐騙到戰(zhàn)地求生 

　　申奧導(dǎo)演繼續(xù)現(xiàn)實(shí)關(guān)切 

　　除了“情懷”之作，跨年檔還有一部現(xiàn)實(shí)主義題材影片《用武之地》。

　　導(dǎo)演申奧在《孤注一擲》《南京照相館》連續(xù)引爆社會(huì)話題后，再推新作 《用武之地》。據(jù)悉，影片取材自境外人質(zhì)真實(shí)自救經(jīng)歷，以IMAX特制拍攝、海外實(shí)景還原等方式，從普通人的視角深入戰(zhàn)亂腹地，呈現(xiàn)絕地求生的歷程。

　　《用武之地》講述了駐外記者馬笑（肖央 飾）和志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪 飾）夫婦，陪同工程師苗峰（鄭愷 飾）赴郊區(qū)修理基站的途中，當(dāng)?shù)鼐謩萃蛔?，三人被極端組織綁架，并在獄中結(jié)識(shí)了華僑商人周偉杰（任達(dá)華 飾）。為求得一線生機(jī)，他們?cè)诨男U戰(zhàn)亂中踏上了逃生之路。

　　“普通人視角”“取材真實(shí)”一直是導(dǎo)演申奧創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。據(jù)悉，申奧導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)觀看了大量的紀(jì)錄片與幸存者回憶錄，從被俘人質(zhì)的口述經(jīng)歷中，提取海量細(xì)節(jié)，力求真實(shí)再現(xiàn)境外被綁架的驚險(xiǎn)遭遇。同時(shí)，劇組也在美術(shù)場景上力求還原，關(guān)押人質(zhì)的山洞是通過回憶錄里描述去設(shè)計(jì)的，不僅有廚房儲(chǔ)存食物，更有制作炸彈的區(qū)域儲(chǔ)存彈藥等等細(xì)節(jié)，都被導(dǎo)演設(shè)計(jì)到電影中，影片紀(jì)實(shí)感強(qiáng)烈。

　　有網(wǎng)友表示，海外暴力襲擊等事件屢見不鮮，馬笑、潘文佳影片中的遭遇也在現(xiàn)實(shí)中不斷上演，電影真實(shí)展現(xiàn)了世界另一端正在發(fā)生的殘酷暴行，以及普通人在戰(zhàn)亂中的生存困境，也再度喚起人們對(duì)和平的珍視。

　　從《用武之地》這種對(duì)現(xiàn)實(shí)近乎執(zhí)拗的還原，反映出近年來現(xiàn)實(shí)題材電影的一種創(chuàng)作傾向：不僅要講故事，更要提供一種“沉浸體驗(yàn)”，一種近乎紀(jì)錄式的在場感。

　　不過，在合家歡氛圍濃厚的跨年檔，如此沉重、高壓的題材堪稱“一次冒險(xiǎn)”，卻也折射出市場對(duì)具有社會(huì)重量作品的潛在需求。

　　許光漢“去偶像化” 

　　成龍卸下“功夫巨星”標(biāo)簽 

　　從《醉拳》到《尖峰時(shí)刻》，從《新警察故事》到《捕風(fēng)追影》，成龍用“動(dòng)作”陪伴一代又一代觀眾。在今年暑假檔“黑馬”影片《捕風(fēng)追影》中，71歲成龍仍貢獻(xiàn)了不少打戲，甚至復(fù)刻了自己年輕時(shí)的“洗衣房大戰(zhàn)”名場面。然而，在跨年檔電影 《過家家》 中，他將徹底卸下“功夫巨星”標(biāo)簽，以白發(fā)皺紋出演一個(gè)普通的老人家，與彭昱暢、張佳寧等人演繹一段錯(cuò)位親情。

　　在喜劇、懸疑、現(xiàn)實(shí)題材的包圍中，愛情片仍是跨年檔的標(biāo)配，但奇幻愛情電影《他年她日》 嘗試打破常規(guī)。影片以“時(shí)間流速差”的高概念設(shè)定，將異地戀、情感不同步等現(xiàn)實(shí)困境隱喻為物理法則的扭曲。該片監(jiān)制張艾嘉對(duì)男主角許光漢進(jìn)行“去偶像化”打磨，試圖跳出甜膩的戀愛敘事，探討時(shí)間、等待與承諾的沉重。

　　除了上述重點(diǎn)影片，跨年檔還有《點(diǎn)到為止》《星際變種》等一批中小成本影片，它們雖然能借助檔期熱度分一杯羹，但在排片與宣傳資源上有著天然劣勢，大多難逃“一日游”命運(yùn)。此外，《阿凡達(dá)3》《瘋狂動(dòng)物城2》的長尾熱度也將吸走大量票房與關(guān)注，加劇跨年檔的競爭態(tài)勢。

　　揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平