北京870余年的建都史，如何化為文藝創(chuàng)作的給養(yǎng)？12月13日晚，國家大劇院原創(chuàng)話劇《金中都》迎來首演，“北京建都三部曲”系列作品的序幕由此正式拉開。沿著《金中都》的開篇定調(diào)，“北京建都三部曲”以《元大都》為中章，以《紫禁城》為終章，描繪北京從北方重鎮(zhèn)躍升為大一統(tǒng)國家首都的歷史軌跡，在珍重并充分挖掘古都文化這座富礦的層面，舞臺藝術(shù)留下了屬于自己的見證和注腳。

《金中都》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝

現(xiàn)場

極簡舞臺凝練遷都風(fēng)云

金中都，一個封存在歷史長河中的城池，要如何變?yōu)橐慌_能打動觀眾的演出？原創(chuàng)話劇《金中都》的破題之法，是選擇圍繞充滿矛盾與雄心的君主完顏亮，高度壓縮一段波瀾起伏的歷史，在家國前途與個人情感的強(qiáng)烈沖突中揭示更宏大的主題——弒兄自立的完顏亮為把大金帶向更廣闊的天地，決心放棄苦寒偏遠(yuǎn)、固守祖制的舊都。然而遷都大業(yè)遭遇重重阻礙，姑母兀魯坐守祖陵以命相逼，摯友阿魯補(bǔ)反目決裂、死于牢獄，忠貞的愛人撻蘭因道義難全而自戕。完顏亮悲憤交加，始終不改其志。頂著巨大阻力，他毅然焚毀舊都，遷鼎燕京。女真人邁出了向中原正統(tǒng)蛻變的關(guān)鍵一步，但冥冥中，命運(yùn)的輪回再度流轉(zhuǎn)，昔年因憎惡完顏亶嗜殺取樂而向其舉刀的完顏亮，最終也難逃“暴君”殞命的結(jié)局。

《金中都》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝

在約150分鐘的演出時長內(nèi)，《金中都》不僅以流暢的起承轉(zhuǎn)合講述了完顏亮遷都燕京的始末，也以飽滿張力突破流水賬式的鋪排羅列，立起了一眾性格鮮明的角色：祖永宸飾演的完顏亮有目光長遠(yuǎn)的雄圖大略，也有眾叛親離的決絕孤獨(dú)，他安坐朝堂君心難測的陰鷙、被連番掣肘而近乎癲狂的爆發(fā)，是全劇最成功的記憶點(diǎn)之一；在影視劇中塑造了多個母親形象的薩日娜，演活了老國太兀魯游走于親情與權(quán)力之間的糾結(jié)，當(dāng)兩個侄子完顏亶、完顏亮兄弟鬩墻時，她清醒地強(qiáng)忍悲痛，審時度勢扶持完顏亮上位，可恰恰是這份支持，日后讓她付出了慘痛代價；李君峰飾演的阿魯補(bǔ)、區(qū)寧飾演的蒲家等角色曾是完顏亮的生死之交，但關(guān)于遷都的種種分歧，迫使知己走向陌路；黃易子飾演的撻蘭明艷善良，她的“背叛”和未能實(shí)現(xiàn)的江南之約，仿佛帶走了完顏亮的最后一縷真情……

《金中都》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝

在舞臺呈現(xiàn)上，《金中都》不同于“國家大劇院制作”慣常給予觀眾的華麗宏大的印象，整臺作品以寫意為主，烈火、宮闕等意象景片極簡而凝練。表現(xiàn)舊都上京時，野草般的線條蒼茫勾勒出女真人棲息于白山黑水間的粗獷氣概，朝堂戲則以幾張長椅精簡帶過；簡潔的立體框架結(jié)構(gòu)在移動中展現(xiàn)遷都的空間變化與戲劇沖突，大片金色簡潔揮灑出中都?xì)庀?。?yán)謹(jǐn)考據(jù)金朝紋樣和服飾的服裝設(shè)計、化妝造型設(shè)計進(jìn)一步增強(qiáng)了人物的可看性，成為舞臺視覺中無聲流動的語言。

幕后

以舞臺手法填補(bǔ)認(rèn)知空白

緣何要排《金中都》？從導(dǎo)演王瑞的心聲里，可以窺見它立意之必要。王瑞是土生土長的北京人，但捫心自問，說起“金中都”，許多人或許和他印象一致，止步于“知道有這件事”，但來龍去脈知之甚少。在某種程度上，《金中都》以藝術(shù)化的方式填補(bǔ)了觀眾對相關(guān)歷史了解的空白。

包括王瑞在內(nèi)，《金中都》集結(jié)了曾獲茅盾文學(xué)獎的編劇熊召政、舞美設(shè)計劉杏林、燈光設(shè)計邢辛、服裝設(shè)計崔曉東、化妝造型設(shè)計孫曉紅等一線主創(chuàng)藝術(shù)家，并邀北京市政協(xié)文旅衛(wèi)體和文史委員會副主任舒小峰，北京市哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃辦公室原副主任、北京史研究會原會長李建平擔(dān)任歷史顧問。

《金中都》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝

“真實(shí)的歷史，并不像藝術(shù)作品這么好看，激烈的沖突淹沒在很多歷史文獻(xiàn)里，我們首先要把它一個個找出來，就像在荒野巖石中找到許多鉆石，再用一條線把它們串起來。”熊召政比喻道。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊曾赴哈爾濱阿城區(qū)，即昔年的金上京等地調(diào)研采風(fēng)，翻閱浩瀚史料，連劇中角色的服飾均取材于壁畫和出土文物。完顏亮這個深陷漩渦之中、即便是不少女真人亦深恨于他的人物，成為《金中都》打通故事的重要線索，他一意遷都、推行漢化，由此牽引出與以完顏亮、兀魯為代表的兩方勢力的激烈對抗。“這是兩個很強(qiáng)勢的角色，他們之間的矛盾是不可調(diào)和的。”熊召政說，在如此尖銳的沖突中，“希望觀眾能體味北京建都之初的不易，以及這一歷史抉擇背后所蘊(yùn)含的艱辛與深意。”

《金中都》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝

主演祖永宸對完顏亮的塑造非常有層次感，從最初不甘仰人鼻息而奮起反抗，到漸漸在權(quán)力的悖論中重蹈毀滅的悲劇，在祖永宸的解讀中，完顏亮既“有一絲藝術(shù)家的爛漫純粹，也是一位孤獨(dú)的改革者，同時是被權(quán)欲、疑心撕扯的普通人”。值得肯定的是，幾無短板的演員班底為《金中都》增色良多，宏大的命題因有血有肉的詮釋變得可觀可感。

“北京是世界著名古都，豐富的歷史文化遺產(chǎn)是一張金名片。”國家大劇院副院長王斑說。在追溯北京城市地位的奠基之始、凸顯統(tǒng)一多民族國家形成與發(fā)展的歷史必然的層面上，原創(chuàng)話劇《金中都》留下了讓歷史化為舞臺敘事的積極探索。