我先把態(tài)度擺明。

新劇《長安二十四計》這波被吐槽，真不是網友苛刻，更不是“成毅體質招黑”，而是這部劇從第一集開始，就在反復橫跳試探觀眾的理解力和耐心。

一句話總結它的問題：

它太想證明自己“很權謀”，結果把邏輯當成了可消耗品。

于是我們看到的不是智斗，而是反轉堆疊；不是博弈，而是懸疑擺拍；觀眾，也就順理成章地成了被劇情反復利用的“工具人”。

先說開播前的姿態(tài)。

導演林峰、李磊，編劇霜城，成毅挑大梁，再加劉奕君、王勁松、倪大紅、張涵予一眾老戲骨壓陣。

官方直接抬出一句：對標《瑯琊榜》。

實話說，這句話在內娛，早就不是什么自信宣言，而是危險信號。

因為這些年已經反復驗證過一個規(guī)律——

凡是急著碰瓷《瑯琊榜》的，基本都會死在“看起來很聰明”這條路上。

《長安二十四計》，也沒能例外。

成毅飾演的謝淮安，表面身份是淮南縣衙主簿，真實身份是滅門遺孤劉子安。

這套配置，觀眾太熟了。

父輩蒙冤、家族覆滅、隱姓埋名、十年蟄伏、重返權力中心。

模板不是問題，問題在于——你有沒有能力把它寫扎實。

而編劇給出的答案是：

寫不圓，那就反轉。

第一場大型“權謀翻車現場”，就出現在兄弟反目這條線上。

淮南縣令周墨，與謝淮安情同手足。

結果謝淮安剛透露要回長安對付言鳳山，周墨立刻亮身份：虎賁暗衛(wèi)，奉命清除目標。

這一刻，其實是可以封神的。

只要稍微用點心，這就是立場、恩義、人性的三重撕扯。

可惜，《長安二十四計》選擇了最快、也最省事的寫法。

倒酒、煽情、情緒拉滿，然后——

謝淮安一刀捅過去。

觀眾情緒剛被拉到“黑化高光”，編劇立刻按下暫停鍵：

別急，人沒死。

是的，又是“假死”。

謝淮安提前布局，用一刀制造假象，目的是幫周墨脫離言鳳山的掌控。

聽上去很高智商。

但稍微細想就全是窟窿：

縣令假死，尸體能憑空消失；

當場無人驗傷、無人施救；

血流成那樣，居然還能靠一封信續(xù)命。

這已經不是權謀邏輯，而是編劇在對觀眾說：

“別問，信我?！?/p>

而一部主打權謀的劇，一旦開始要求觀眾“別問”，基本就已經輸了。

更魔幻的是，這樣的操作并不是個例，而是常態(tài)。

回到長安后，劇情直接開啟“反轉流水線”。

戶部侍郎楊軒當街自盡，跳樓前生怕沒人聽見，先激情陳詞一段。

被下藥迷倒的白莞，隔著幾條街，精準捕捉到老師的臨終喊話，立刻清醒狂奔。

這一段，說是權謀，不如說是玄學聯動。

緊接著金吾衛(wèi)登場，王校尉扣帽子的速度，比辦案還快。

老師是反賊，學生必有嫌疑，直接帶走。

謝淮安卡點救場，本該是主角高光。

結果先被當眾羞辱一輪，下一秒更大的官出現，一句“奉新帝之命”，局勢立刻反轉。

謝淮安原地翻盤，把剛才受的氣全數奉還。

爽嗎？

爽是爽，但邏輯已經開始塌了。

因為下一步操作更離譜——

他把親妹妹一個人丟在雪地里，自己轉身走了。

你要的是復仇棋手，還是人形爽點制造機？

真正讓我徹底出戲的，是“高相現身”這次反轉。

一路陪同謝淮安進宮的接待官，身份揭曉——

他竟然是宰相高洐。

宰相微服私訪，本身不算問題。

問題在于：

你全程不試探、不博弈、不設局，只是安靜陪走。

那你出來的意義是什么？

更讓人摸不著頭腦的是，謝淮安進宮面圣，高洐就站在雪地里硬等，凍到發(fā)抖也不進轎子。

這一刻，我是真的分不清：

這是權謀劇，還是行為藝術展。

說到底，《長安二十四計》最大的問題非常集中。

它把“反轉”當成了能力，把“復雜”誤認為高級。

據說在28集的內容當中，竟穿插了50余次的情節(jié)反轉。

數量很唬人，效果卻很虛。

真正好的權謀，是讓觀眾事后回想還能拍大腿；

而不是邊看邊懷疑：是不是我漏看了關鍵一集。

再說演員表現。

成毅這次被集中吐槽，說句公道話：不算冤。

妝容偏重，狀態(tài)疲態(tài)明顯，臺詞輸出缺乏鋒芒。

謝淮安這個角色，本該眼神帶刀、心思藏鋒。

但呈現出來的效果，更像是：

熟練完成古偶流程，只是把情話換成了權謀臺詞。

這不是努力不努力的問題，而是長期類型固化后的慣性反應。

李宗翰飾演的青衣，冷是冷了，但過于僵硬；

徐璐的白莞，靜態(tài)好看，一到情緒爆發(fā)就明顯失控；

反倒是王勁松、宋佳倫這類老戲骨，勉強穩(wěn)住了基本盤。

劉奕君造型略拖后腿，但演技底子還在。

倪大紅、張涵予尚未正式出場，希望后續(xù)別再淪為反轉工具人。

最后說一句掏心窩子的評價。

《長安二十四計》不是沒野心，恰恰相反，它的野心得有點急。

當一部劇急著向觀眾證明自己“很聰明”，

往往最先被犧牲的，就是敘事邏輯和觀眾耐心。

所以這波吐槽——

不是網暴，也不是苛刻。

而是一部權謀劇，對自己失控后的必然反噬。