一本正經的荒誕喜劇。面試的嚴肅混搭荒唐透頂?shù)膶Π?，故意剝離出職場新人面試的窘態(tài)，荒腔走板的潛規(guī)則用“反智”的臺詞一臉嚴肅的訴說，營造冷笑話式的場景，可謂是“荒誕”派喜劇。需要特別指出的是，《大面曹天(胡藝瀟 飾)》的風格還不能簡單說是無厘頭，在內地網劇如狼似虎搞創(chuàng)意的年代，史提芬周的經典元素已經被浩如煙海的戲仿之作耗盡了精氣神，觀眾的笑點閥值對此基本免疫了。要想突出重圍需要的是對當下現(xiàn)實的揣摩，發(fā)現(xiàn)刻板化社會話題的可悲、可笑和可嘆，用善意的諷刺和夸張變形的手段展示出來，幽默和諷刺 的力度才有效果，而非生硬的撓你癢癢?！　　洞竺娌芴臁犯阈Φ膬仍谑且环N無奈的諷刺，對事業(yè)成功的焦慮，對求職難題的自嘲，年輕人對社會潛規(guī)則的不適應，荒誕的喜劇風格是對現(xiàn)實規(guī)則的嘲諷，劇中“面試大師”曹天犀利的吐槽，如同傳銷大師一樣的洗腦口水，對面試培訓的不屈不撓甚至走火入魔的展示，讓人發(fā)笑，笑過之后更讓人思考，宣泄了千萬求職者的壓力，而故事里一次不成再接再厲，永不放棄的精神，也對應了我們這個時代最為推崇的拼搏精神，現(xiàn)實有多荒誕，劇中的人物就有多努力。從這一點而言，《大面曹天》娛樂精神是深刻的。大面曹天劇照　　《大面曹天》的風格是非常放松的，各類臨場發(fā)揮、神經兮兮的臺詞和腦洞創(chuàng)意沒有拘束，甚至有表演過火的嫌疑，但無一例外的是這些原創(chuàng)性的設計都是開創(chuàng)性的，面試的“教”與“面試場景”的無說明貼合，甚至有攝影機入畫打破封閉故事空間的段落，戲里戲外的互動故意混淆故事空間和拍攝空間，對影像故事的態(tài)度完全是網絡時代特有的心態(tài)，網絡時代的觀眾對鏡頭和故事都沒有敬畏感，更多的是參與性，如同網絡小說作者喜歡和讀者一起設計劇情，《大面曹天》采取的這種完全“開源”的態(tài)度與之類似，(筆者在此推薦同樣有類似心態(tài)的作品，洛杉磯電影節(jié)獲獎短片《火槍手》)當然這樣完全打破戲劇故事的封閉性是否有效還需要檢驗，但是它提供了一種娛樂節(jié)目性質的即興感和參與感，導演似乎在告訴觀眾——都別裝了，大家一起嗨皮。可以肯定的說，這是網劇的一種風格探索，對觀眾參與性心理的重視。